有人说，

他独创了一个风格，自成一派。

有人说，

他是最懂和田玉的艺术家之一。

有人说，

他是新疆玉雕乃至全国玉雕界

非常具有代表性的创作者

……

他是新疆玉雕界的一面旗帜，

说到和田玉，说到玉雕传承与创新，

不得不提到樊军民。

《 水清亦有鱼》

尽管给他贴了很多的标签，但他却常说自己只是一个普通人，只是赶上了玉雕好时代，才被大家所认知。

但接触过樊军民的人，都不禁会被他身上的特质所吸引：温润、谦虚，浓厚的中国传统文化，在他身上表现的淋漓尽致。看似粗放洒脱，实则心细如发。表面温和随性，实则对创作要求极严。

《大风壶》

从器皿到牌子，从人物到动物，樊军民的作品类别跨度很大。一个艺术家绝非在某个领域单项的维度，他必定是在艺术的空间中都能找到不同的维度，而樊军民也跳出“技”，更多的去追求思想的维度。

《逍遥尊》

“一件成功的作品，并不是一味地追求技术的高难度，把复杂的图案刻在玉石上。图案过于繁琐，对玉石本身的魅力是一种折损，这是一种工匠的行为。”

技艺的目的是为展现材质的美，弥补材质的不足，所以在形上即便再精、再像也无法比过实物，因为空间是有限的。而意象及所传达思想是无限的，它是抽象的，是精神的领会。

樊军民在近几年的创作中，尝试意象的表达。技于他而言，是思想传达的载体。他的作品既不刻意，不端着，顺势而为，实则用，用樊军民的话说，最好的设计就是看不出设计痕迹的设计，形简意达。