香插是民间流传最广的焚香之器，古人于琴棋书画或作诗吟赋之际，燃一炷清香于香插上，在青烟袅袅的升腾里，体会“云在青天水在瓶”的澹泊高远，追求超乎物外的平常之心。荡涤尘垢，沉静安然，乃是借古人对于品香的感悟，到达不以物喜、不以己悲的澄明心境。

香插的材质、造型不断发展演变，这种生活化的装置艺术也更多的走向了寻常百姓家。其中以玉石、玛瑙雕刻的香插就独受藏家喜爱，而林诗栋设计雕刻香插如一股清流，备受不少藏家的青睐。

喜上眉梢 · 香插

与别人有着些许的不同，林诗栋雕刻的香插透露的是浓浓的自然与生活的气息，雕刻构思巧妙，雕工精细灵动栩栩如生，能让人感受到大自然的安静。“很多创作来自我对自然生活的记忆，表达的也是生活的一种静，每当看到自己作品会经常唤醒自己在大自然中场景和美的事物，”林诗栋对自己的作品评论道。

雕刻中的林诗栋

林诗栋很专注，在香插的设计上，他做了不少的改进，比如香灰掉落的卫生问题，香点完后剩余部分如何取出等细小问题都进行了改进。除香插外，他的写实作品同样逼真传神，这都与他对自然的细微观察与专注分不开。

而与他打交道最多的石头是印度七彩玛瑙，在2013年前后林诗栋接触的是翡翠，因市场及创作限制等因素考虑，他转而把目光投向料子相对便宜、色彩丰富的印度玛瑙。

虽然印度玛瑙色彩丰富、价格不高能大胆的取舍，但真正想“玩转”这种材料，将整件材料一气呵成，却没有那么容易。“在制作过程中，整件的大块创作中可能会面对一些不确定因素，比如裂又跑出了，只能沦为废料。其次对俏色的运用，把它运用到点也是一个难点，只有比例及尺度协调好了，才能体现效果，即便是雕好了，在抛光的时候，稍有不慎也会功亏一篑……”林诗栋介绍道。

林诗栋对创作有一把尺子。“不管做什么作品，首先自己这一关得过，这一关要把好关，作为手艺人连自己都没法说服，更何况藏家呢？”林诗栋如是说。

面对风云变化的市场，但在林诗栋看来，作为一个手艺人应该把工艺做精，多站在消费者的角度去思考问题，好的作品才是面对未来市场强有力的保障，在玉雕这条路上需要走的路还有很多。

人 物 简 介

林诗栋

福建罗源人

广东省四会市珠宝玉石协会常务理事，

中华玉雕高级师，广东省工艺美术师。

1997年在福州学习寿山石石雕，

2002年创办个人玉雕工作室，

2007年来四会从事翡翠雕刻，

先后得到多位行业前辈指导，

擅长花鸟镂空雕和仿古雕等，工艺精湛。

作 品 欣 赏